央视剧评 |《大决战》：历史深处的宏大叙事与人物群像的典型化
《大决战》全景式地展现了解放战争时期三大战役的历史全貌，深刻表达了“没有共产党就没有新中国”的宏大主题。本剧忠于史实，又颇具美学力道，是具有史诗风格的鸿篇巨制。
历史的镜像
宏大叙事之中的主题呈现
历史是一面镜子。电视剧《大决战》以时间的正序展开1945年至1949年这一段中国历史的叙事。我们清晰地看到这一段历史的脉动。
各类人物的表情，藏在尘埃里的微小细节，中国共产党人在历史紧要关头的雄才韬略、英勇顽强以及伟大抉择……《大决战》是这一段波澜壮阔的中国历史的镜像。
《大决战》所表现的历史，是中国的历史，也是世界史的一部分。抗战胜利之后，世界政治格局的变化也对中国产生了影响，在电视剧中有一定的反映与还原。美国大使周旋于国共的重庆会谈。
在淮海战役中杜聿明集团被围时，美国政府放弃对蒋介石政府的援助，转而支持国民党内的李宗仁集团。
《大决战》在国际史背景下解读历史，反思历史，视角弘阔。通过宏大的历史叙事，说明中国人民最终选择共产党的历史必然性。共产党代表了历史前进的方向。
革命者的精神
钢铁意志与集体英雄主义
《大决战》是一部以解放战争时期中国共产党人为表现对象的艺术作品。体现中国共产党人作为革命者的态度、品格、意志与精神。表达了革命者一心为人民的态度。
这不仅是一场军事的决战，更是一场民心向背的争夺。共产党人在解放区里进行土地改革，让广大贫苦的农民分到土地。
当家作主的人民怀着喜悦的心情踊跃参军、支援前线，保卫胜利果实。陈毅曾说，淮海战役的胜利，是人民群众用小车推出来的。
《大决战》表现了共产党人作为革命者清廉、高洁的品格。上至共产党领袖，下至普通战士，穿着简朴，住房简陋，吃食简单，保持着艰苦朴素的生活方式，与国民党的奢靡形成了鲜明的对照。
（西柏坡旧居）
（毛主席磨面）
（蒋介石设宴）
《大决战》表现共产党人不怕死、勇往直前的牺牲精神。在剧中，解放军将领身在前线进行火线指挥，战士奋勇冲锋，肉身抱着爆破筒炸毁敌人的火力点，扫除战友们冲锋的障碍。
辽沈战役中的塔山之战，更是说明共产党人及其军队有着钢铁一般的意志。解放军们友爱互助，官兵一体，干部对战士爱护有加。在军队里，大家坚决服务上级命令，围点打援，互相配合，不抢功，不争利。
《大决战》以国民党反动集团与中国共产党人及其解放军进行对照叙事。以独裁者、反动派的行为与面貌反衬出革命者的集体英雄主义及其精神面貌。
战争的叙事
对决的不只是军事战场
解放战争时期三大战役是国共在军事上的决战，也是近代中国著名的战役。战场决战是这部剧最主要的情节内容，是该剧的叙事发动机。《大决战》的战场叙事重点表现了双方的高层决策。
中共领袖以集体的面貌出现，有着睿智的战略眼光与充沛的集体智慧。而对手蒋介石独断专行，时不时越俎代庖，代替前线将领进行指挥，最终输掉了战争。
国共双方将领们在战场上的对决是最重要的叙事看点。在力量的对比上，前期的国民党军队从数量、武器装备以及国际援助上，都比解放军要强大。但国民党军队将领腐败，相互倾轧，触目惊心，最终败给了解放军。
《大决战》着重表现了解放军高级将领的人物群像。他们运筹帷幄，不教条，不唯上，冷静，坚韧，善于抓住稍纵即逝的战场机会。最终在艰苦卓绝的战斗中大获全胜。
在剧中，双方基层士兵群体在战场上的表现截然不同。解放军战士知道为何而战，勇敢无畏，不怕牺牲。国民党士兵则是被长官驱使，士气低迷，畏葸不前。这样的战场双方，高下立判，胜负的结果也就不言而喻。
《大决战》中决战的不只是军事战场，还有舆论战场、隐蔽战线的斗争。舆论战的威力不可小觑。在辽沈战役之后，张申府不合时宜地发布了所谓《呼吁和平》，造成了一些人思想上的混乱，此时《大公报》的王芸生发出了《和平无望》的文章，驳斥了张申府的观点。毛泽东撰写了《中国军事形势的重大变化》，让人们看清了形势，思想认识得到了统一。淮海战役中，陈毅请毛泽东拟写《向国民党军黄维兵团的广播讲话》，运用舆论宣传瓦解敌军的军心。
《大决战》中还穿插了一条我党隐蔽战线的叙事线。傅作义的女儿傅冬菊是中共地下党员，她不顾个人安危，配合党组织做通父亲傅作义和平起义的工作。
隐藏在蒋介石身边的郭汝瑰，对中共在三大战役中所取得的胜利做出了不可磨灭的贡献。但自始至终并没有正面叙述这位出色的红色特工，而是通过杜聿明的怀疑得到侧面表现。《大决战》以双方的政治与战争的筹划、行动为两条主线进行平行叙事，通过你来我往的交错剪辑，对抗激烈，节奏明快，颇具艺术张力。
人物的群像
典型性及其个性化的闲笔
《大决战》通过典型化的人物构建法，塑造了系列的人物群像，并运用“闲笔”重点突出某些人物的个性化特点。该剧以如椽之笔刻画了中共领袖人物群像。
这一个群体的成员们朴素清廉，平易近人，集体决策，虑事高瞻远瞩，平素说话不乏幽默感。
这个领导集体的成员们虚怀若谷，尊重前方将领的意见，如听从粟裕的建议，中央对原有的作战计划做了修改，最终取得淮海战役的胜利。
《大决战》所表现的中共前方将领群像，他们有着卓越的指挥才能，对于战场局势有着超强的掌控能力。各将领之间，各兵团之间，中下层指战员之间精诚团结，同仇敌忾。
在国民党人物群像中，蒋介石独裁形象极为鲜明、突显。蒋介石刚愎自用，私心极盛，喜欢任用平庸听话的亲信，不愿意给有能力的部属放权，喜欢越级指挥，调遣失度。国民党将领之间派系林立，贪腐严重，贪生怕死，常常为了自我保全而不惜违抗命令，对友军见死不救，任由战局糜烂。
在《大决战》中，还根据史实进行合理想象，虚构了一些小人物角色及其情景。在淮海战役中，敌方的山东籍士兵听出我方战士的家乡口音后，允许我方战士救出受伤战友，而不开枪。这种基于地域以及阶级（敌军士兵是被抓了壮丁的穷苦人出身）的共同人性基础，不仅使情节变得合情合理，而且具有艺术的感染力。
《大决战》有时运用闲笔来刻画人物，侧面叙写人物的性格与特征，并使叙事节奏变得张弛有度。淮海战役中，陈赓正布下口袋阵大规模消灭敌军之际，形势不可谓不紧张。
该剧却有意急事用缓笔，为观众献上毛泽东与孩子们玩自制滑冰车的桥段，由此而表现出中共领袖的大气笃定。敌军方面，徐州已被死死围困，形势已危如累卵，但城里为杜聿明母亲祝寿的戏曲会却在热闹地上演。
如此“闲笔”可表现出国民党政权的醉生梦死与腐败不堪，同时也表现了蒋介石笼络人心的权谋。《大决战》的“闲笔”手法，使得许多人物的性格更加鲜明，更富个性魅力，复活了历史细节与人物微细的心灵状态。
《大决战》告诉观众，人心的向背是胜利的根本原因。山河岁月，人民最大。
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