元青花贞观丝路人物故事梅瓶
王尧忠 唐军
一、梅瓶绘画故事情节
梅瓶伸展全景图
梅瓶上人物故事题材应为唐代，在建立大唐帝国之后，拓展彊域，解禁开创海上及陆地的丝绸之路，再现唐初贞观之治的盛世。梅瓶在画面上独具匠心，用非常含蓄的艺术手法，再现了大唐盛世经济繁荣国富兵强的壮丽人文景观。画幅上仅以四幅画面，向世人描叙了大唐盛况。唐王李世民、武将尉迟恭、农夫、大象为主题，周围衬托树、菊花、山石、竹子等一片山水田园风光。整个画面寓义出大唐盛世贞观之年的繁荣景象，讲述了唐皇李世民带着尉迟恭微服私访於民间，李世民身着冕服为百姓祀福祭拜天地、造福于苍生，启农耕、织桑田。
贞观丝路人物故事梅瓶
呈现了以民为本的治国之策！农夫将手中的锄头揽于怀中，钤首摩拜皇帝，皇帝的爱民如子的仁政感召于天下！得到了大唐子民百姓的衷心爱戴和敬仰。尉迟恭站立于皇帝身旁，不仅仅是勤王伴驾。更深层的寓义是富国必要强兵，兵强马壮是安邦定国之根本，兵强可保江山永固国泰民安。大象的寓义，象征丝绸之路，赢得贞观之治的大唐盛世继往开来，百姓安居乐业的繁荣景象。农夫寓义为粮，民以食为天。农商结合，为百姓安居乐业，国泰民安之兴邦兴国拓土开疆。此梅瓶仅以三个人、一头象，囊括大唐盛世政治、经济、军事的全貌，向世人展示了人文为本大唐兴盛继世的不朽篇章。
二、梅瓶绘画技法及艺术表现
更值得令人称道的是梅瓶的绘画技法以及艺术表现手法，艺术造诣甚为突出，堪称元代制瓷史上独树一帜的丰碑。彰显出南宋画院派的绘画技法，笔法多样，文人画气息浓重，大致可见绘画技法上的三种工艺特征：
1.钩线。形式上手法变化多样
（1）细勾线描.类似工笔画的铁线描，表现的纹样是整齐、工谨、轮廓线、颈部及各种花卉的轮廓线等等；
柳叶与芭蕉叶图
（2）钉头鼠尾.主要是用于人物绘画中的衣袖、服饰等等；
尉迟恭勤王伴驾图
（3）顿挫的笔触.即绘画工笔与写意运笔兼用，主要用于图中景物表现，如柳、树干，表现手法苍劲。第一种钩线匀速、运笔、料水流畅，浓淡相宜；第二种运笔提按多变，转折有力，料水饱满而酣暢淋漓。
山石与牡丹图
2.抹料。即在纹样轮廓内涂抹钴料。
（1）平涂。即单线平涂，在轮廓线内铺毫平涂抹钴料，尽量不重宜笔痕，如缠枝牡丹、葫芦叶、人物服饰等等；
（2）点抹。即笔锋朝前，轻按笔肚，一笔点成，不复笔。见于梅瓶下腹根部的仰莲纹上的花辨，可谓用笔灵动鲜活、酣畅率意；
莲辫纹细图
3.洗染。即用淡浅钴料，将青料的边缘抹淡，从而使画面呈现出深浅自然过渡的艺术效果。例如人物的衣纹、土地、牡丹花绘画留白等等。
唐皇李世民祭天图
洗涤技法中还有一种手法，即用涂抹的笔触直接一笔洗染，此技法使用，是根据图案中浓浅相宜的青料而定。如树干、山石、象身的阴阳向背等等，这些部位经青花钴料洗染后，因钴料色调的深浅变化后而使画面产生立体感，进而使画面更为逼真而生动。
农夫钤首摩拜图
竹叶。可谓在梅瓶上堪称一绝，其技法可称之为中国青花瓷发展史上的绝妙之笔。梅瓶上画竹借鉴了元代画家画竹的样式，为两笔叶的重入式，三笔叶的飞雁式。运用国画的笔墨技法，用笔遒劲圆潤，生意连绵，下笔实而劲力，实按而虚提起，一抹而过，尽显力道及运笔的功力。竹叶的翻正阴阳向背，转侧低昂，尽显其中（参见元李珩《墨竹谱》）。 这种竹的画法多见于元代何九思《清閟阁墨竹图》、李珩《四入请图少上的墨竹画法相近）。总之，梅瓶在墨竹的画法，明显突出文人习画的持点，以竹子彰显于宋代文人画高风亮节之骨意！这一点，典型的元青花竹子绘画技法上，无一不是如此！如萧何月下追韩信、蒙恬将军、三顾序芦、西廂记、尉迟恭单鞭救主等等，在这些精典的元青花上，都是借鉴竹子而抒发宋代文人高风亮节的家国情怀！
南京博物院馆藏萧何月下追韩信图
在人物绘画上见有宋人绘画的遗风，宋元时期中国绘画已具极高艺术造诣。此梅瓶在绘画技法上沿袭了宋制而略有变化，笔墨技法频见功力，艺术表现手法含蓄而独到，其艺术造诣非常人可及。可以说，人物是元青花梅瓶的灵魂，入笔为顿笔，下笔为实笔，然后渐渐提收，可谓笔笔有踪。纹饰中运笔中规中距，勾线以中锋运笔明显而酣畅淋漓，毫无滞涩之感。竹叶及人物、花朵、服饰、景物都见明显的运笔提收的痕迹。技法中注重色彩的深浅变化与过渡，阴阳向背及留白。
大象图
整篇一丝不苟，行笔有序、有始有终，甚至在间隔的卷草纹上入笔果敢，收笔有力。既便是偏锋用笔，过渡也显自然，就其线纹而言，虽时有时断的时候，但气韵连贯。现代人，无论如何也画不出这种古人 画中画外的意境，通幽于心、运笔如魂魄的文人艺术造诣。就其梅瓶之画风而言，远远超过了明清两代窑坊匠人画师，此梅瓶绘画显然是出自南宋落迫文人，即逃难中的宫廷文人，迫于生计在景德镇窑场谋生南宋宫廷画师之手。
三、梅瓶胎釉及成型工艺
底足细图
（1）胎骨。该瓶从底足与瓶内看出，应出自景德镇大窑口，胎土为高岭土加瓷石类土质的二元配方土质，胎土淘洗较为干净，含铁量少，烧制窑温高，底足无明显火右红，胎骨也较为致密,并有糯米质感,底足包浆与工艺自然，完全符合元代精品瓷器的胎骨特征。
（2）釉面。整器施釉较薄，釉质细腻，光润度绝好，手感温润光滑，有光泽感但不耀眼，釉面灵动感强，缩釉点边缘有年代的老化痕迹,整器釉面完全符合元青花瓷器的特征。
瓶口与瓶肩图
(3)青料。从该瓶青花发色看，应该为进口钴料，大家常说的苏麻离青料，其色浓而不艳，深而不杂，用料己十分成熟与纯净，给人以明朗舒服之感，干净明快的颜色也带动了气韵生动的线条艺术，表现得淋漓尽致。这与现代化工青料的那种其色浓而艳、深而杂而浑浊的发色有着天地之别。
缠枝莲与树枝图
（4）成型工艺。采用模型制坯分段拼接，整器由颈瓶口、上半部、下半部、底足四段拼接成型，器内壁有手抹泥时留下的不规则旋转痕迹，此痕迹不同于拉坏成型留下的呈同心圆的湿泥旋纹，即印坯工艺，分段拼接痕十分明显，加上足胎底边内外有旋削工艺，所以此梅瓶的胎质及制作工艺具有元青花的时代制作工艺的特征。
瓶内细图
综上所述，此梅瓶器型精典，用料及制作工艺考究，宫庭人文气息浓厚，艺术造诣极高，有精美绝伦的笔绘，含蓄而高风亮节之家国情怀的艺术手法，再现了大唐盛世的人文景观。其名应为：元青花贞观丝路人物故事梅瓶。
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