《文化中国·世纪风采》——艺术先锋人物李存志
李存志，笔名，闲情适意，1957年出生，汉族，中共党员，大学本科学历，中国安徽省人。
现为：国家高级书法师、江西省毛体书法家协会常务理事、香港文联书法家协会会员、福建红年华书画馆常务主任、中国书法家协会会员，当代著名书法家。
李存志先生温文尔雅，谦和低调，德艺双馨，乃当代书画界优秀代表。先生少年时期就对书法产生浓厚兴趣，潜心钻研，初学唐楷，后学行书、隶书、草书、兼学魏碑、小篆、甲骨文，博采众长，兼收并蓄，寒暑往来，切磋书艺，切雅结书盟，名闻乡里。在校期间，经常书写板报、墙报、壁字、美术字标语口号等，并经常受邀为当地机关、企事业单位、工厂以及个人书写会标、门头、楹联、中堂等。40年来，虽工作繁忙，但始终坚持研临《三希堂法帖》一至五卷，从未间断，书法基础渐次夯实，功底深厚。在学习中不断研究探讨古今名家的书法风格，"吸百家之长，融古今之慧"，并逐步形成了自己独具的艺术风格。其书法作品特点：端庄厚重，体势神韵，俏俊飘逸，灵动秀雅，韵味柔美，且风姿特秀，天纵颖异。整篇呈现出呼应、开合、虚实对比、动静与章法的和谐统一。先生独创象形一笔"马"字，于1997年被美国莫柯西考察团收藏。象形"马"字独具想象空间，气势神奇，繁体"马"字书写流畅明快，如字如画，威武神奇，变化无穷。先生大胆创意，把'寿'字一笔写成一只仙鹤，如字如画，像'寿'像'鹤'，寓意鹤寿延年。先生如字如画的创意，堪称国内外第一人。
先生的作品多次在国内外书法大赛中参展获奖，尤其在纪念香港回归、纪念毛泽东诞辰100周年、纪念红军长征70周年和我爱您祖国"第二届韶山全国书画家作品展"以及纪念毛泽东同志《七律·送瘟神》发表62周年全国书法大赛中获得银奖，2020年第五届“润德奖”全国书法大赛获金奖。荣获“第六届德润奖庆祝建党100周年全国书法大赛金奖”。2021年受邀参加由中国美术杂志社主办的庆祝建党100周年全国美美术名家邀请展，作品在中国美术馆展出。同年五月，先生作品被中国景德镇以庆祝中国共产党成立100周年传世国瓷，名家名作制成高端工艺瓷盘收藏。2021年6月，先生作品应邀和中书协主席孙晓云合出《中国影响力人物》作品集。同年5月18日先生创作的毛泽东词《清平乐，六盘山》草书条幅由北京汇珍国际拍卖公司以28万元人民币成功拍卖。多年来，先生的作品深受专家及国内外广大书法爱好者的好评和收藏。
让我们共同进入李存志先生的书法世界，尽情感受书法艺术的魅力。
临案复春秋 毫端墨飞鸿——记著名书法家李存志
习书需三则，人品高，师法古，用功勤，三者皆具则书法能成器。当代著名书法家李存志先生，就是这样一位三则皆备的书法大家，先生自幼深喜书法艺术，初学唐楷，而后转学其余四体，兼具魏碑小篆与甲骨，为自身的书法艺术打下了深厚的功底，长久以来，先生不仅从未放弃书艺，反而愈练愈精，在四十多年的书艺道路上，笔耕不辍，昼夜不舍，历临碑道，勤于帖法，更是坚持研临三希堂法帖，可谓是临遍诸家之碑帖，窥遍众妙之法门，如今先生的书法造诣已然是达到了极高的境界，也正是得益于此，其书法才能有着极为正宗的品质，行草隶篆，皆师于古而不泥于古，作品风原朴茂，根气深厚，可以想象，若无特殊的情怀和功法，是很难达到这样的艺境，先生的书法信念，令人折服，其书法更是诸体精湛，称先生为翰墨全能大家，也是有过之而无不及！
康有为曾有言，不通碑学，勿论书法。若是不通帖学，想必书法也是不得真谛，李存志先生深明这个道理，先生不但深通碑帖法门，更是把碑帖所学与所得，相融在了个体书法的创作中，活学而得活用，所作无论何体，皆有高古气韵，实乃是碑帖精通，诸体精美的创作典范。他的书法，不仅谨从了二王的精工，还向前探源了汉晋的，也有品韵，向后参融了唐元的飘逸，作品充分汲取了明两代的正态风范，既有钟鲧的秀韵，也有赵子昂的飘逸，就连董其昌的严华也颇得三分，总的来说，先生的师古之道，有着非常广博的宗法视野，可谓是无门不通，无法不达，换言之，大家功成，就是这样纵横上下，左右相兼，才能一融书炉成纯情，风格自然显质灵。
今有幸观赏先生的篆书，在用笔上，他抓住了篆书的基本笔法规律，使其万变不离其宗，通幅笔法刚柔相济，灵动焕然，朴茂率真，线条以柔裹刚，绵里藏针，粗细繁简，墨法更是韵随笔转，意向墨流，气贯连绵，润燥枯干各臻其妙，字字结体如若神华，闲适静谧，顾盼有致，古风原质，如此既是先生技法的复古之高，也是先生传承文化的深厚功德，他在慢条斯理的书作中，完成了凡夫梦寐以求，俗笔百年不达的篆书境界，其篆一出，不仅为当今书坛所惊诧，更为书界留下了极为精彩的一笔。
在得篆书的文化功成之后，先生深修两汉隶书，功取十碑，从他的隶书作品中可发觉，先生是把华山，礼器，乙瑛，石门等诸多碑隶，统收笔下，一碑不漏，反复卓研，极力体验，于此为其隶书之作，生成了强烈的碑学功底，通幅雄浑质迈的书法气象，正是先生碑学力透的最好证明。临池诀所云，引过其曲，转蹲其锋，不欲出，须暗收。这是隶书的笔法要诀，先生的笔法也是深得其意，作品用笔以圆化方，以直为曲，笔锋微微收紧，出锋渐渐外推，方折化半圆，如负芒刺则善，笔法正然。在字形结构上，先贤包世臣曾言，凡字无论疏斜正，为有精神挽结之处，是为字之中宫，反观先生的隶书，正是完美应合了此观点，其字中宫疏朗，直线点弧，穿梭其间，竖作笔线加粗，四周笔画通边，为整个字的中心定位，呈现出了外紧内松之势，试问此等隶书臻作，观之岂能不令人惊乎。
观赏其行草双作，其书主要取法自王羲之，两体作品均有魏晋的独特风度，潇洒斯文，温文尔雅，不仅如此，其作虽重笔醒目，但却意在端庄，以轻笔求变，却志在意趣，通幅笔法参差摇曳，变化多端，线条抑扬顿挫，垂针萧然，墨法掩映披拂，浓淡相宜，细细品赏整个作品，处处透露着一种闹中取静，闲散超脱，浓勃生机，韵味幽远的超凡书感，这种发之心，流之笔的翰林妙墨，使得作品于书中有情，于禅中有意，字字如鸿兽，笔笔有梵音，观之使人如饮香茗，如对高士，心神振奋，敬叹不已。
临案复春秋，毫端墨飞鸿。先生以碑帖为根基，以碑帖为指引，广采博取，书体兼擅，真正走出了一条属于自己的创作之路，作品以此入草，老道苍茫，以此入隶，涩辣生动，以此入行，蕴藉深远，以此入篆，古风古意。可以说先生对书法的碑帖化，尤其是他对书法本体的深度研习和广泛涉猎，使其铸造了一种全新的个人碑帖体系，作品的境界和格调也因此得以升华，惊才奇逸，翰林大家也！
————著名书画评论家 史峰 2020年9月13日
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