《逃跑的蜡烛》新书出版：我们写现代诗该是自由的

近日，当代文化艺术出版社独家匠心之作《逃跑的蜡烛》新书出版。

《逃跑的蜡烛》为嘉羽首本个人诗集，分为《苦月亮》、《午后的迷惘》、《红太阳》三个篇章，共收录嘉羽陆续创作的散文诗五十余首。

想起我第一次读到嘉羽，深夜里一行行文字就在巴掌大的、局促的手机屏幕上浮动，好在这些诗歌本身是美而轻松的。你读了就会知道：换作一个抓耳挠腮，满面忧愁的“诗人”，恐怕永远也写不出这样妙趣的文字。

而巧遇这样的诗歌时，我总发现读出来是一件相当困难的事情，因为它所蕴含的情绪与平时交谈时的声量并不相适配。

所以假若有机会，我当然很愿意面对面地，向你显摆几首嘉羽的诗。不过你要原谅我，我非得时而在你耳边低语，时而指着鼻子朝你大喊才能尽兴。

事实上在读到嘉羽的诗歌以前，尽管我自己也写诗，却很少去看别人的诗歌。因为顶着“诗人”头衔“撞骗”的太多了。而他们的作品，则揭示着他们本质上的乞丐身份。

诗歌当然是由语言写就的，其本质也是另一个维度的语言。因为语言的功能在表达，是用于传递意识的工具。 我之所以讨厌市面上绝大多数的诗歌，是因为这些拙劣的作品总给人一种画地为牢的观感——诗成了结构上的镣锁，并不服务于作者意志，流于形式，用晦涩的语汇掩盖空洞的思想。

我想我们写现代诗该是自由的。一如在嘉羽笔下，一个浪漫的思绪可以是自由的诗，一个有趣的点子也可以是。

读到嘉羽的一些诗歌之前，我从来没有想过，情绪可以这样表达。可当我试着运用的时候，又发现似乎只有她懂得如何驾驭。

我建议你细细去读，那些天马行空的想象背后，究竟是怎样天赋的好奇与洞察力。

而说到这里，我不晓得自己究竟有没有表达清楚：到底为什么喜欢嘉羽的文字。

当然这一定是一件很困难的事情，因为作品本身就是情绪化的。一首诗歌就是一份私人意志的综合体，它在任何时候，都最像写下它的那个人。

想想实在是诸多理由，足以写个上百年，考虑到篇幅有限，而且要是只有我自己一个人喜欢才好呢，便不赘述了。

说到最后，我又忍不住提起那个第一次读到嘉羽的夜晚——从手机屏幕里瞥见的，一整个跳跃着的新世界。那时我曾想：“要是这些浪漫，能在纸张上栖息一会儿该有多好。”今天看起来，它要实现了，我特别开心。

如果您尚未读过嘉羽的作品，我建议你轻轻翻开《逃跑的蜡烛》这本小书，细细读一读那些要远比我的唠叨要更有说服力的诗歌，亲自感受字里行间的美。

这种东西不倚仗解释，写现代诗就该是这样自由的。

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