央视剧评 |《大决战》:历史深处的宏大叙事与人物群像的典型化
《央视剧评》评论员:陈立强
《大决战》全景式地展现了解放战争时期三大战役的历史全貌,深刻表达了“没有共产党就没有新中国”的宏大主题。本剧忠于史实,又颇具美学力道,是具有史诗风格的鸿篇巨制。
历史的镜像
宏大叙事之中的主题呈现
历史是一面镜子。电视剧《大决战》以时间的正序展开1945年至1949年这一段中国历史的叙事。我们清晰地看到这一段历史的脉动。
各类人物的表情,藏在尘埃里的微小细节,中国共产党人在历史紧要关头的雄才韬略、英勇顽强以及伟大抉择……《大决战》是这一段波澜壮阔的中国历史的镜像。
《大决战》所表现的历史,是中国的历史,也是世界史的一部分。抗战胜利之后,世界政治格局的变化也对中国产生了影响,在电视剧中有一定的反映与还原。美国大使周旋于国共的重庆会谈。
在淮海战役中杜聿明集团被围时,美国政府放弃对蒋介石政府的援助,转而支持国民党内的李宗仁集团。
《大决战》在国际史背景下解读历史,反思历史,视角弘阔。通过宏大的历史叙事,说明中国人民最终选择共产党的历史必然性。共产党代表了历史前进的方向。
革命者的精神
钢铁意志与集体英雄主义
《大决战》是一部以解放战争时期中国共产党人为表现对象的艺术作品。体现中国共产党人作为革命者的态度、品格、意志与精神。表达了革命者一心为人民的态度。
这不仅是一场军事的决战,更是一场民心向背的争夺。共产党人在解放区里进行土地改革,让广大贫苦的农民分到土地。
当家作主的人民怀着喜悦的心情踊跃参军、支援前线,保卫胜利果实。陈毅曾说,淮海战役的胜利,是人民群众用小车推出来的。
《大决战》表现了共产党人作为革命者清廉、高洁的品格。上至共产党领袖,下至普通战士,穿着简朴,住房简陋,吃食简单,保持着艰苦朴素的生活方式,与国民党的奢靡形成了鲜明的对照。
(西柏坡旧居)
(毛主席磨面)
(蒋介石设宴)
《大决战》表现共产党人不怕死、勇往直前的牺牲精神。在剧中,解放军将领身在前线进行火线指挥,战士奋勇冲锋,肉身抱着爆破筒炸毁敌人的火力点,扫除战友们冲锋的障碍。
辽沈战役中的塔山之战,更是说明共产党人及其军队有着钢铁一般的意志。解放军们友爱互助,官兵一体,干部对战士爱护有加。在军队里,大家坚决服务上级命令,围点打援,互相配合,不抢功,不争利。
《大决战》以国民党反动集团与中国共产党人及其解放军进行对照叙事。以独裁者、反动派的行为与面貌反衬出革命者的集体英雄主义及其精神面貌。
战争的叙事
对决的不只是军事战场
解放战争时期三大战役是国共在军事上的决战,也是近代中国著名的战役。战场决战是这部剧最主要的情节内容,是该剧的叙事发动机。《大决战》的战场叙事重点表现了双方的高层决策。
中共领袖以集体的面貌出现,有着睿智的战略眼光与充沛的集体智慧。而对手蒋介石独断专行,时不时越俎代庖,代替前线将领进行指挥,最终输掉了战争。
国共双方将领们在战场上的对决是最重要的叙事看点。在力量的对比上,前期的国民党军队从数量、武器装备以及国际援助上,都比解放军要强大。但国民党军队将领腐败,相互倾轧,触目惊心,最终败给了解放军。
《大决战》着重表现了解放军高级将领的人物群像。他们运筹帷幄,不教条,不唯上,冷静,坚韧,善于抓住稍纵即逝的战场机会。最终在艰苦卓绝的战斗中大获全胜。
在剧中,双方基层士兵群体在战场上的表现截然不同。解放军战士知道为何而战,勇敢无畏,不怕牺牲。国民党士兵则是被长官驱使,士气低迷,畏葸不前。这样的战场双方,高下立判,胜负的结果也就不言而喻。
《大决战》中决战的不只是军事战场,还有舆论战场、隐蔽战线的斗争。舆论战的威力不可小觑。在辽沈战役之后,张申府不合时宜地发布了所谓《呼吁和平》,造成了一些人思想上的混乱,此时《大公报》的王芸生发出了《和平无望》的文章,驳斥了张申府的观点。毛泽东撰写了《中国军事形势的重大变化》,让人们看清了形势,思想认识得到了统一。淮海战役中,陈毅请毛泽东拟写《向国民党军黄维兵团的广播讲话》,运用舆论宣传瓦解敌军的军心。
《大决战》中还穿插了一条我党隐蔽战线的叙事线。傅作义的女儿傅冬菊是中共地下党员,她不顾个人安危,配合党组织做通父亲傅作义和平起义的工作。
隐藏在蒋介石身边的郭汝瑰,对中共在三大战役中所取得的胜利做出了不可磨灭的贡献。但自始至终并没有正面叙述这位出色的红色特工,而是通过杜聿明的怀疑得到侧面表现。《大决战》以双方的政治与战争的筹划、行动为两条主线进行平行叙事,通过你来我往的交错剪辑,对抗激烈,节奏明快,颇具艺术张力。
人物的群像
典型性及其个性化的闲笔
《大决战》通过典型化的人物构建法,塑造了系列的人物群像,并运用“闲笔”重点突出某些人物的个性化特点。该剧以如椽之笔刻画了中共领袖人物群像。
这一个群体的成员们朴素清廉,平易近人,集体决策,虑事高瞻远瞩,平素说话不乏幽默感。
这个领导集体的成员们虚怀若谷,尊重前方将领的意见,如听从粟裕的建议,中央对原有的作战计划做了修改,最终取得淮海战役的胜利。
《大决战》所表现的中共前方将领群像,他们有着卓越的指挥才能,对于战场局势有着超强的掌控能力。各将领之间,各兵团之间,中下层指战员之间精诚团结,同仇敌忾。
在国民党人物群像中,蒋介石独裁形象极为鲜明、突显。蒋介石刚愎自用,私心极盛,喜欢任用平庸听话的亲信,不愿意给有能力的部属放权,喜欢越级指挥,调遣失度。国民党将领之间派系林立,贪腐严重,贪生怕死,常常为了自我保全而不惜违抗命令,对友军见死不救,任由战局糜烂。
在《大决战》中,还根据史实进行合理想象,虚构了一些小人物角色及其情景。在淮海战役中,敌方的山东籍士兵听出我方战士的家乡口音后,允许我方战士救出受伤战友,而不开枪。这种基于地域以及阶级(敌军士兵是被抓了壮丁的穷苦人出身)的共同人性基础,不仅使情节变得合情合理,而且具有艺术的感染力。
《大决战》有时运用闲笔来刻画人物,侧面叙写人物的性格与特征,并使叙事节奏变得张弛有度。淮海战役中,陈赓正布下口袋阵大规模消灭敌军之际,形势不可谓不紧张。
该剧却有意急事用缓笔,为观众献上毛泽东与孩子们玩自制滑冰车的桥段,由此而表现出中共领袖的大气笃定。敌军方面,徐州已被死死围困,形势已危如累卵,但城里为杜聿明母亲祝寿的戏曲会却在热闹地上演。
如此“闲笔”可表现出国民党政权的醉生梦死与腐败不堪,同时也表现了蒋介石笼络人心的权谋。《大决战》的“闲笔”手法,使得许多人物的性格更加鲜明,更富个性魅力,复活了历史细节与人物微细的心灵状态。
《大决战》告诉观众,人心的向背是胜利的根本原因。山河岁月,人民最大。
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