福鲸渊｜豆瓣黑马演出·在隆福追寻·用往事忘却

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影子，你能和我说说话吗？

“听听，就这么个吵闹的地界儿，都敢说，却又没谁说得清楚、讲得明白，开启了民智的看客们本就看不真切再听不清白，看不得、听不得就更说得了，说的说、看的也说、看着说的便也得出个响动，熙熙攘攘，唱不唱罢都登场，这世道吵得鼎沸，这地界儿闹得鼎沸，整个时代火热得鼎沸。”

——《隆福往事》（福鲸渊版）导演阐述·关于背景

“这个世界有多嘈杂，渺小的个体就有多孤独；一如这个世界有多大，命运的牢笼就有多小。这个“孤独的牢笼”在导演手中化作了广袖描画、眉眼动人的裸眼全息的光影。错位的多维空间里，四个月亮交相呼应；错位的生命轨迹里，我和我不期而遇。一如孤独行者遇到了自己的影子便跟了上去再成为影子，于是你我便都成了影子，却开始能够如影随形，影，不离不弃，光影唤醒宿命之梦，舞台隐喻孤独解药。”

——《隆福往事》（福鲸渊版）导演阐述·关于舞台空间

孤独的生命游戏，一霎共鸣便是知己

“胡亦博原始文本故事其实通读下很单纯，一个牢房里有一个牢头、一个犯人，四幕戏他们两个面对面大段独白，结局凄惨。然而本次呈现却让人本轮剧作导演依然是六月高分版导演福鲸渊，作为国际学术界颇有见地的戏剧学学者，每一次的新演出都是一次升级的契机。”

——戏剧制作人张睿

“戏剧舞台是可以电影化的，在追求电影精致的画面呈现不减的前提下，演出本身可以拥有生命，连续的演出中每天服、化、道、音、美都在变化，明日不是今日、今时亦非往昔。具体到这个戏，舞台上的月亮的位置，象征牢房与边界的绳子，人物关系的设定，肢体戏编排……无需多言，作为惊喜留给台下的观众，赌一次。赌总应该还有那么一个人能发现三天里舞美组成歌声、音乐叙述的画面、时空组成的故事。一霎共鸣便是知己，赌，在剧场里仍有知己。”

——《隆福往事》（福鲸渊版）导演阐述·关于立体呈现逻辑

颠覆音乐想象，突破传统表演

“我为什么重写了这戏的导演阐述？大概是因为越接触越觉得，本身是出于偷懒请来的肢体指导赵智越老师的专业水平和天然艺术本能都太值得珍视、珍藏了，宝贵到可以封进恒温恒湿24小时安保的博物馆里那种。感觉捡到了每个创作者梦寐以求的灵感制造机，不真实感强烈。

大概小十年了吧，没怎么碰到一句话不用多说就能理解我这点导演意图的同行了，加上一个玩光影成名的老牌制作人，放肆惊吓张睿老师，倒也算别有一番乐趣。太久也碰到太多都连骂街都听不懂的选手了。这次的排练过程几次的沟通过程回想下来就还是很激动、想爆哭那种，不玩乐队演个成熟的大人之后第一次又能提气心气试试再造一次流动的空间对话和将精神情绪降维至可见画面，有意思，很有意思，戏剧之美之香之醇之醉人。”

——《隆福往事》（福鲸渊版）导演阐述·序

自九天云霞飘来一滴琥珀镶嵌碎裂人心

“心跳加快、整夜难眠、想戒却戒不掉的执念；原形毕露、炽热到底、想停却停不下的情感。五拍、七拍的复合节拍，将律动叩合到心跳。跨度巨大的乐器、语言、旋律，足以让出戏剧呈现出异乎寻常的孤绝、神秘、未知的质地，自九天云霞飘来一滴琥珀镶嵌碎裂人心。”

——《隆福往事》（福鲸渊版）导演阐述·关于期待

作为这出戏的观众应该怎么解读这个作品？首先，这个版本的《隆福往事》已经跳出了传统的剧本结构，虽然我们还是在看舞台上的人物对话，但其实对话的人物并不单纯是1V1，这种解构方式倒并非广告语中的个人臆梦，因为封建统治下的牢笼内外的人对于自己做的事是对是错都已经没有认知，甚至我们认可的相对“对错”在这个故事里可能都是遥远的，于是牢笼就在舞台上成了一个互相围困的意境。这也解决了首轮演出时部分观众对于人物关系的小疑问，通过这种设定，让人物对话关系更加清晰却更为深刻。

吵吵闹闹、重重复复、沸沸鼎鼎……7月23-25日，到剧场，你就知道我在说什么了，反正不稀奇，什么都不稀奇。

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