象牙、木雕艺术家李松亚的艺术成就展示
1955年4月27日出生于天津市。
1962年至1972年在学校读书。
1972年分配到天津特种工艺品厂从事象牙雕刻，1979年担任设计。天津科协会员。2005年退休。
退休后改做紫檀、黄花梨雕刻。
象牙雕刻主要作品与获奖项:
1978年牙雕《天上人间尽开颜》李松亚、孙文元、孙墨林(微雕)等合作 .参加第一届全国工艺美术展览。
1979年牙雕《女娲补天》代表中国工艺美术·象牙制品，赴北欧(丹麦、瑞典、挪威、芬兰)四国展。
作品S型布局，女娲身体前倾，双手高擎盛滿五色石溶浆的长柄勺形成弓形，展现出强大的张力；疏密有致的裙带随风扭动、卷曲着呈现出强烈的动感；勺的周围火焰缭绕，勺的长柄弯曲，腰部幼童(示意人类)手托五彩石以助力女娲。从整体到一些细节的刻划，呈现出，大地之母女娲为拯救三界苍生，不惧危险，勇于奉献的胆略与气魄！作品精致细腻充滿美感。
1981年牙雕《钟馗嫁妹》李松亚、孙文元、杨贵森等合作 .参加全国第一届工艺美术百花奖荣获银杯奖，收录《中国现代美术全集 象牙·金银器》卷。
作品塑造了钟馗，他的妹妹钟媚儿和10个小鬼等12个人物，形象生动传神。钟馗骑着毛驴，身穿袍衣，气势威严、豪放。坐在彩轿里的钟媚儿则娇羞、含蓄，双目窥视钟馗，若有所思。10小鬼面目丑而不恶，形态各异，笑容可掬。陪衬景物，道具的处理也独具匠心，一轮明月出现在云端，为这一月夜行进的队伍笼罩了神祕的色彩。小鬼们打着残灯和用两根竹杆接起来的破伞，穿着露出脚趾的破靴，给作品增添了幽默感。尤其是一个跪着的小鬼，仰面向上，手里拿着放大镜和一本打开的书，通过放大镜可以看到，在仅仅一平方厘米的书上，竟然镌刻着明代《天下乐》中有关记载钟馗嫁妹的全文200多字。
摘自《当代中国工艺美术·雕塑·象牙雕刻》中国社会科学出版社 1984版。
1982年牙雕《济公斗蛐蛐》获全国工艺美术 优秀奖。
1983年牙雕《熟能生巧》李松亚、朱广隽、合作.获全国工艺美术百花奖优秀产品奖 ·象牙单项人物类创作质量第四名。
1984年牙雕《共工怒撞不周山》李松亚、朱广隽、李鹏翔合作获全国象牙单项人物类创作质量第四名、获全国工艺美术百花奖 优秀产品奖。
1986年牙雕《夸父追日》李松亚 朱广隽 合作 .获全国工艺美术百花奖 优秀设计二等奖、参加全国第三届工艺美术展览 获轻工部颁发的荣誉证书。
《夸父追日》作品采用群雕形式，将“夸父追日”，“羲和御日”两个古代神话传说融合在一起。主体部分刻有太阳之母羲和，驾有五龙车，居中驾辕的龙张口吐舌直冲天际，龙舌頂端刻有象征太阳的火球，乘风急驶。车轮后方夸父柱杖追行，由于过度劳累饥渴即将倒下。作品雕工精美，富有很强的动势，生动地再现出夸父锲而不舍的英雄主义主题。
摘自《中国现代美术全集 象牙·金银器》北京工艺美术出版社 1998版。
李松亚在创作牙雕《钟馗嫁妹》时，先后做钟馗与小鬼不同姿态泥塑稿多例。绘画雕塑中钟馗是豹头环眼、铁面虬鬓的丑陋神仙，因他驱鬼辟邪而受百姓喜欢。创作中钟馗几易泥稿后选定，毛驴顽皮不好好走路，钟馗紧拉缰绳的手可遮住部分丑脸，小鬼形象上少恶坏，多诙谐可与钟馗相映成趣。此作品在1981全国工艺美术百花奖荣获“银杯奖”。
牙雕《女娲补天》一般牙雕与木座制作是分工的，但他为了增强女娲补天时的动势，承担了木托的制作，将其制成托举女娲的云，加强了动势与力度；而象牙的白与紫檀黑紫形成反差，强化了美感！
象牙雕刻传统题材:镂空象牙球、民间传说、佛教内容，人物常以仕女、儿童、老翁为主。李松亚、朱广隽、李鹏翔创作牙雕《共工怒撞不周山》是以身披铠甲的武将”共工”，滿脸杀气，自上而下斜插流星般的速度冲向不周山，两侧飞沙走石随狂风舞动，给人以强烈视觉冲击！动人心魄，令人震撼！
牙雕创作中李松亚多以泥塑小稿做前期准备，经反复推敲，投入制作，力求成竹在胸，以较完美形式完成力作。体现了他对象牙雕刻事业的尊重和热爱。
牙雕是精细严谨的制作过程，除创意新颖、巧思外，工作中配合也是重要过程。象牙雕刻分几个步骤:1.设计凿出基本造型，要把整体形态、神态都塑造好。虽作品制作的还不夠精细，但它生动与否已初露端倪，这一步是较为重要的，是成品好坏的基础。2.铲，作用是提高作品的光亮度。3.磨，进一步使成品光泽、细腻、柔和，观感更舒服。一件好作品是不同工序密切配合通力合作的结果。
自1978年北京举办第一届全国工艺美术展~1987年全国第三届工艺美术展，10余年间，是我国象牙制作工艺蓬勃发展的辉煌时期。李松亚是亲历者，他参与了几届参展象牙制品的设计雕刻工艺，是主创者之一。多件作品荣获奖项，获得轻工业部的表彰。《钟馗嫁妹》、《夸父追日》两件作品收录《中国现代美术全集 象牙·金银器》北京工艺美术出版社 1998版 。
另在，《当代中国工艺美术》中国社会科学出版社 1984版收录及著文。
《中国工艺美术》杂志1987.1 总第二十一期录入封面。
李松亚深切感受到机缘的巧合，在校读书期间，自己痴迷、执着的喜欢上泥塑，而毕业后又与从事的象牙雕刻工作相重合，是幸运的！他与象牙制作各工序:凿、铲、开脸、磨活同仁通力合作是愉快的！
他为在中国象牙雕刻史上留有过汗水、心血和印迹而感到欣慰与幸福！
1989年《频危野生动植物种国际贸易公约》实施，我国正式颁布象牙贸易禁令。原料失去来源，象牙产业由辉煌步入谢幕。
上世纪九十年代产业结构调整、下岗。李松亚转行由象牙材质雕刻改为紫檀、黄花梨硬木雕刻，虽质地、硬度相似但缺乏象牙的韧性。还好，制做工艺相近也能驾轻就熟，得心应手。
紫檀十檀九空，雕刻材料多为硬木家俱的下脚料，形态各异。这就需要雕刻者学养丰富，造型功底深厚才可驾驭~依材巧雕。
硬木雕刻题材:五子洗象、三羊开泰、米芾、佛像、十八罗漢、瘸拐李、佛手、如意等。1件数公斤至1~20公斤，最大高度近80余公分。李松亚在硬木雕刻方面也取得不俗成绩，令人瞩目！
在此感谢:孙文元、朱广隽、杨贵森、刘春和、元英苹等同仁及各工序间的配合与协作，谢谢所有给予支持的人！
（作者：李松澐）
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